2002年失窃的两幅梵高画作于2016年在意大利被找到，分别是《斯海弗宁恩海景》和《离开纽南归正教堂的信众》。博物馆报告指出，海景对应他早期生活中的海岸经验，教堂则是他父亲担任牧师的地方。它们让观众看到的，不只是一个著名名字，还有艺术家成长环境的具体线索。
十四年的缺席使这宗案件排在盐盒案之前。阅读这类新闻时，名气常会掩盖作品本身：不是每一幅梵高都在讲同一个故事。这两幅画所涉及的海岸与教堂，恰好说明收藏需要不同题材共同呈现艺术家的经历，不能只用最熟悉的一张名作代替其他作品。
斯德哥尔摩则凭伦勃朗自画像的文化亲近感和国际追回行动略胜一筹，这是编辑判断，而非估价比较。如果将失踪时间作为唯一标准，阿姆斯特丹理应上升。这里的关键损失，是观众多年无法接触有关早期创作的实物证据；找到作品的消息令人欣慰，但不能补回那段已经过去的观看机会。
一组早期画作的回归，也让收藏重新能够通过不同题材讲述艺术家的经历。
图像: Vincent van Gogh · 公有领域. 调整尺寸并压缩，保留原授权或公有领域状态。
