2004年，奥斯陆蒙克博物馆的《呐喊》和《圣母》被盗，两年后追回。馆方记录，《呐喊》左下角留下了一块无法去除的污渍。这宗案件涉及的版本，与1994年挪威国家美术馆失窃的另一幅《呐喊》不同。辨认具体版本很重要，否则两次事件及其结果很容易被混在一起。

不可逆的实物痕迹，使奥斯陆在我们的排名中超过法兰克福。这里的重点不是用损伤吸引猎奇目光，而是区分追回作品和恢复失窃前状态。新闻中的成功结局，未必意味着损失归零。观众重新面对同一件作品时，也可能面对一件已带着犯罪后果的作品。

德累斯顿排在更前，因为受到扰动的是相互关联的整组珠宝收藏。若只考虑单幅图像的全球辨识度，《呐喊》当然有更强的竞争力。我们的标准仍把文化重要性与持续损失放在一起看，所以名次没有单由名气决定。图中是蒙克博物馆的版本；将它与别的版本比较时，应先确认机构与作品，再讨论哪一宗案件影响更大。

这也是追回消息之外必须保留的区别。

来源: MUNCH.

图像: Edvard Munch · 公有领域. 调整尺寸并压缩，保留原授权或公有领域状态。