据美国联邦调查局介绍，2000年从斯德哥尔摩国家博物馆失窃的一幅伦勃朗自画像，在2005年的一次秘密行动中被追回。自画像使这次损失格外直接：观众面对的不只是画家选择表现的人物或场景，而是艺术家呈现自己的方式。那张脸让抽象的文物新闻变得可以凝视、可以比较。
我们把这种文化亲近感与国际追回行动结合起来，给予它略高于阿姆斯特丹的位置，尽管它的失踪时间较短。图片中的明暗关系值得仔细看：一幅画能承载多少意义，与画布面积并没有简单对应关系。因此，这个名次不是对大幅作品或昂贵作品的偏爱，也不是按追回速度评选。
法兰克福更高，因为那里的两幅透纳被分开，影响了一组作品之间的对话。若你更看重直接面对艺术家的感觉，伦勃朗案可以换位。我们的比较强调不同形式的公共损失：单幅肖像的缺席可能非常深刻，而成对作品缺少一半，也会改变观众理解另一半的方式。两种损失都值得认真区分。
追回行动改变了作品的去向，但名次仍取决于我们如何权衡文化后果。
来源: FBI.
