2012年，鹿特丹艺术厅的一场特里顿收藏借展中，七幅画被盗。荷兰公共广播新闻栏目EenVandaag的2013年时间线列出毕加索、马蒂斯、两幅莫奈、高更、弗洛伊德以及梅耶尔·德汉的作品，并记录了关于画作命运的相互矛盾的说法。这里的年份限定十分重要：旧报道能够证明当时出现过哪些说法，却不能单独证明今天的全部情况。

同一场展览跨越多位艺术家的集中损失，使它排在德累斯顿之前。观众失去的不只是七件孤立物品，也是比较不同画风的机会。借展作品离开原收藏、暂时相聚，本来能产生新的观看关系；这一点使短期展览遭遇盗窃，同样具有深刻的公共文化后果。

巴黎更高，因为失窃直接切入博物馆自身的永久现代艺术收藏。对于鹿特丹，我们没有把焚毁传闻写成已经确定的结局：一幅画下落不明，与它已被证实毁掉，是两种不同的事实主张。排名可以表达判断，案件叙述却需要守住这个区别。配图是2016年的建筑外观，只提供地点背景，并不展示案发过程。

来源: EenVandaag · 2013.

图像: Guilhem Vellut · CC BY 2.0. 调整尺寸并压缩，保留原授权或公有领域状态。