先看《肖申克的救赎》（1994），弗里曼凭它入围奥斯卡最佳男主角，再看让他赢得最佳男配角的《百万美元宝贝》（2004）。观察有分寸的声音怎样同时传达安定感与经验，吸引力不只是认出熟悉的音色，也在于他怎样为其他表演提供支撑。较安静的角色也可以改变整段交流的重心，不需要抢走每一句台词。两个奖项事实说明具体作品与不同类别，不能把主角提名说成主角获奖。这里选择他，是因为我们认为这种低调的戏剧权威有独立价值，而不是只把叙述声音当成演员的全部。

汉克斯赢得相邻比较，是因为本榜更重视所选主角之间的差别，弗里曼则以克制的戏剧权威入选。这是编辑短名单，不是断言所有未入选者都更弱。詹姆斯·斯图尔特、西德尼·波蒂埃和菲利普·塞默·霍夫曼，都能在不同权重下提出有力挑战。第十名因此也需要解释入口标准，而不只是给熟悉名字留位置。观看时可以问：一个演员使别人更可信的能力，应该得到多少奖励？如果你认为这种支撑比明显的角色转换更重要，弗里曼应当上升。反对短名单也很合理，但最好说明你想增加哪一种表演价值，以及它为什么比当前的取舍更值得占据一个名额。

奥斯卡记录 · 奥斯卡记录.

照片: Georges Biard · CC BY-SA 4.0. 已缩放、压缩；保留原许可。